Dino Buzzati - SESSANTA RACCONTI - Mondadori 1958 -

Rileggo dopo oltre cinquantanni i Sessanta racconti di Dino Buzzati (1906-1972) che nell'ormai preistorico 1958 gli valse il premio Strega, prevalendo su Cassola e Landolfi.

Dico subito che trovo questi racconti strepitosi, e che la forma racconto è particolarmente congeniale a Buzzati, così come a Kafka, proprio per il carattere paradossale e grottesco di queste storie, al limite della favola, immersi in una dimensione fantastica. Peraltro i suoi romanzi, per storia e struttura, si possono definire senz'altro racconti lunghi.

Non si può parlare della produzione letteraria di Buzzati senza tener conto della sua  storia personale, dell'infanzia a Belluno nella Villa S.Pellegrino dove era nato (ed oggi lussuoso B&B), delle dolomiti che lo hanno visto scalatore appassionato, ma soprattutto della sua attività giornalistica al Corriere della Sera dove è stato un apprezzato cronista di nera, raccontando i fatti più inquietanti e sconvolgenti dell'epoca con avvincente chiarezza, ma anche con grande umana partecipazione.

In questi racconti, alcuni molto brevi, la terribilità è data dal normale quotidiano in cui i fatti si svolgono, in attesa che il fato imprevedibile possa colpire inesorabilmente gli ignari protagonisti, come in Qualcosa era successo. Ma spesso è solo l'attesa dell'inevitabile oscuro destino, come in La frana, a provocare quell'inquietudine che assomiglia al disagio, alla paura di scendere nello scantinato al buio - come in Occhio per occhio - nell'ascoltare nella notte insonne un rumore improvviso nella stanza vuota accanto, alla paura di scorgere un'immagine sconosciuta nello specchio.

A volta è di scena la violenza che alberga nel cuore dell'uomo, così può capitare ad una coppia di scendere dal treno in una città sconosciuta ed essere vittime di un tentativo di linciaggio per non aver rispettato una regola conosciuta solo dai suoi abitanti. Per chi ha visto le foto del pogrom di Leopoli del 1941, il racconto Non aspettavano altro rimarrà indelebilmente impresso.

Vanitas vanitatum et omnia vanitas sembra suggerirci Buzzati, disperatamente ateo, ma consapevole del valore esistenziale della Fede, per rendere accettabile l'insensatezza della vita.

Notevole l'attività pittorica di Buzzati

Una nota personale a margine. Negli anni sessanta, quando lessi per la prima volta questi Sessanta racconti, ero iscritto al PCI e ne parlavo con entusiasmo ai compagni della sezione, cercando di fare proseliti, come sempre accade quando si scopre uno scrittore che ci colpisce . Ricordo che ne nacquero discussioni molto accese, non sul valore letterario, che non mettevano in discussione, ma sul fatto che Buzzati (giornalista del Corriere della Sera, figuriamoci!) trattava problemi estranei alla classe operaia, non ne aiutava  lo sviluppo, e così via nell'esaltazione del neorealismo visto come anticamera del realismo socialista.

La cosa divertente, se così si può dire, è che incontrando dopo tanti anni uno dei più accaniti censori di allora, l'ho trovato su posizioni vergognosamente revisionista, addirittura anticomunista, con il vezzo di predicare il valore della poesia, certo che la bellezza salverà il mondo. Prosit!


https://it.wikipedia.org/wiki/Dino_Buzzati

Gabriel Garcia Màrquez - UN GIORNALISTA FELICE E SCONOSCIUTO - Feltrinelli -1974 - £ 8.000

Ci sono scrittori famosi che sono stati, all'inizio della loro carriera di narratori, giornalisti affermati, ma i cui articoli e corrispondenze, da subito lasciavano presagire la futura evoluzione, cioé prefiguravano in qualche modo il romanziere che era in loro.  Credo che Dino Buzzati e Garcia Marquez siano due autori esemplari per avvalorare questa tesi.

Diceva Buzzati, storico giornalista del Corriere, inviato sperciale e corrispondente di guerra,  che "dal punto di vista della tecnica letteraria il giornalismo è una scuola esemplare".

A me sembra che le opere di Buzzati e di Marquez siano come pervase da un'alchimia, una chiave narrativa particolarmente congeniale ad entrambi, che è la fusione di fantastico e cronistico.

Questo libro edito nel '74 raccoglie solo alcuni degli articoli che nel 2001 saranno pubblicati integralmente da Mondadori con il titolo  Dall'Europa e dall'America 1966-1960, corrispondenze dell'inviato speciale Garcia Màrquez del quotidiano colombiano El Espectador.

Il primo di questa ineffabile collezione di dodici articoli è intitolato L'anno più famoso del mondo, ed è una panoramica dei fatti accaduti in quel lontano anno; letti oggi sembrano  tanto lontani da sembrare cronache da un altro mondo. L'articolo è costruito come se l'intera storia dell'umanità, anche nei suoi aspetti più marginali, ruoti intorno alla data del 1957, ed inizia così:

L'anno internazionale 1957 non cominciò il primo gennaio, cominciò il 9, mercoledì, alle sei di sera, a Londra. In quell'ora, il primo ministro inglese, il bambino prodigio della politica internazionale, Sir Antony Eden, l'uomo che veste meglio nel mondo, aprì la porta del 10, Downing Street, sua residenza ufficiale, e fu quella l'ultima volta che l'aprì in qualità di primo ministro. Col cappotto nero dal bavero di peluche, con in mano la tuba delle occasioni solenni, Sir Antony Eden aveva appena partecipato a un burrascoso consiglio di governo, l'ultimo del suo mandato, l'ultimo della sua carriera politica. Quella sera, in meno di due ore, Sir Antony Eden fece la maggior quantità di cose definitive che un uomo della sua importanza, della sua statura, della sua educazione, può permettersi in due ore: ruppe coi suoi ministri, andò a visitare la regina Elisabetta per l'ultima volta, presentò le dimissioni, fece le valigie, lasciò libera la casa e si ritirò a vita privata.

Il secondo articolo, Kelly esce dalla penombra, ricostruisce l'avventurosa evasione da una prigione cilena di Patricio Kelly, capo della Alianza Revolucionaria Argentina, avvenuta con la complicità della poetessa uruguayana Blanca Luz.  Ricercato in tutta l'America latina, Patricio Kelly dimostrò  come il rifugio più sicuro per un evaso non potesse essere altro che la vita normale, utilizzando il proprio nome e frequentando grandi alberghi.

Il clero in lotta, è la cronaca della caduta del regime  dittatoriale di Carlos Pérez Jimenez, avvenuto anche per la partecipazione delle gerarchie ecclesiastiche che facevano capo a Monsignor Carrillo, che fu ferito nella chiesa, piena di fedeli che vi si erano rifuggiati, assediata e attaccata militarmente.

Addio Venezuela racconta con dovizia di particolari e cifre, come dopo la cacciata di Jimenez nel Venezuela gli stranieri, ad iniziare dagli italiani, abbandonavano il paese essendo sgraditi ai venezuelani, che ritenevano fossero stati favoriti dalla dittatura. 

Soltanto 12 ore per salvarlo è il drammatico racconto della corsa contro il tempo per salvare una vita, qui la bravura  consiste nel giusto dosaggio tra  informazione e pathos: 

A questo bambino di 18 mesi, condannato a morte per la leggera morsicatura di un cane, restava un solo sabato di vita. L'unico farmaco che poteva derogare la sentenza si trovava a 5.000 Km.

In Mio fratello Fidel, Marquez intervista la sorella del giovane rivoluzionario da poco sbarcato a Cuba col Gramna:

"Io non ammiro Fidel come fratello," dice. "Lo ammiro come cubana." Ma nel corso della sua conversazione placida e discreta, in uno spagnolo scorrevole e deciso, senza accento cubano, Emma Castro rievoca un'immagine di Fidel del tutto diversa, più umana dell'immagine creata dalla pubblicità. (........)

Emma Castro vide Fidel per l'ultima volta due ore prima dell'imbarco sulle navi della spediziome verso Cuba. Abitava nella casa di una famiglia amica - la casa della sua vecchia e fraterna conoscente Orquìdea Pino Gutiérrez - ed era informata dei progetti dei fratelli. Il 25 novembre 1956, dopo cena, Fidel e Raul andarono a concedarsi da lei. Allora non avevano l'aspetto guerrigliero che mostrano ora i loro ritratti. Fidel indossava un vestito blu scuro, impeccabile, con cravatta a righe. Come annuncio incipiente della sua barba messianica, esisteva soltanto il paio di baffetti lineari e un po' affettati degli innamorati antigliani. Fidel spalancò le braccia e le disse: "Bene, l'ora è arrivata."

Una lettura piacevole, arguta e nel complesso un'opera che esalta l'abilità di Marquez di trasformare anche  i fatti quotidiani in eventi straordinari.   

DINO BUZZATI - A 40 ANNI DALLA MORTE

A quarant'anni dalla morte di questo grande scrittore e giornalista, mi sembra di far cosa utile e giusta ricordandolo con alcune immagini prese dal numero speciale che il CORRIERE DELLA SERA gli dedicò nel 1986.

Definire Dino Buzzati giornalista e scrittore, è riduttivo perché è stato molto di più: un innovatore del linguaggio, e artista completo: grafico, pittore, sperimentatore con il
compositore Luciano Chailly di un racconto

musicale in sei episodi e un balletto.

Queste immagini sono tratte da una delle opere più "curiose" di Buzzati: Miracoli di Val Morel, tavole dipinte come se si trattase di ex-voto rintracciati seguendo le indicazioni di un quaderno trovato nella biblioteca paterna.

Per misurare la grandezza di Buzzati giornalista, basta leggere alcune cronache che questo numero speciale del Corriere ha pubblicato, ad esempio L'eccidio di via S.Gregorio, 3 dicembre 1946, dove del fatto di cronaca efferato, descrive il sottile impalpabile panico che dal n.40 di via S.Gregorio si irradia in tutta Milano. Sembra la prova generale del racconto Paura alla Scala.

Peccato che si parli poco di lui e lo si legga meno.